L'ŒUVRE SANS AUTEUR EST UN CHEF-D'ŒUVRE D'AUTEUR

 

 

    

Le jeune Kurt est initié par sa tante aux Arts interdits...

 

Le film allemand, en VOST, d'une durée de 188 minutes, sorti en deux parties en France, le 17 juillet 2019, intitulé L'Œuvre sans auteur - titre original : Werk ohne Auteur, titre international : Never Look Away - est coproduit, réalisé et scénarisé, par Florian Henckel von Donnersmarck (FHVD). Le petit-fils du Donnersmarck – qui, avec le colonel Claus von Stauffenberg, a fait partie des héroïques conjurés ayant mené l’attentat raté contre Adolphe Hitler, le 20 juillet 1944 (cf. L’Opération Walkyrie) (1) (2) - revient dans les salles obscures, après une éclipse de neuf ans. Distribué dans l'Hexagone par Diaphana Films, produit par Pergamon Film et Wiedemann & Berg Filmproduktion, ce troisième opus d’FHVD reste un thriller historico-dramatique, dont le style diffère totalement de celui de ses deux premières réalisations : La vie des autres (2006), un thriller psychologique, et The Tourist (2010), un thriller romantique, en mode action, avec les incontournables Johnny Depp et Angelina Jolie aux commandes.

 

Kurt passé à l'Ouest cherche sa Voie Artistique...

 

. 4 acteurs principaux, 1 casting de rêve. - Tom Schilling s’est déjà fait remarqué par le public français dans deux films : La Bande à Baader, d’Uli Edel (2008), où il interprète Josef Bachmann (3) et dans La femme au tableau (Woman in gold), de Simon Curtis (2015), dans lequel il joue Heinrich (4). Dans L’Œuvre, cette fois-ci, il se glisse dans la peau de Kurt Barnert, un personnage inspiré directement de la vie du peintre Gerhard Richter. Né à Dresde, en 1932, cet Artiste vit désormais à Cologne. Au début de sa carrière, il devient l'héritier de la tradition académique enseignée aux Beaux-Arts de Dresde. Ensuite, il conçoit des peintures en noir et blanc (puis en couleur) d'après photos (personnelles ou non), constructions et réflexions, véritable quintessence de son Art. Son œuvre, reconnue depuis les 80’s, passe pour remarquable, polymorphe, autant figurative qu'abstraite. Considéré comme une des figures majeures de la peinture contemporaine, Gerhard Richter, a connu un destin exceptionnel, en Allemagne, durant la dictature nazie, puis sous le régime communiste, qu’il fuit en 1961, avant de débuter sa carrière de peintre à Düsseldorf, à l’Ouest. Le titre du film provient d'une formule lancée à tort par certains critiques d’art qui estiment que l'œuvre de Richter ne comprend aucun point de vue personnel, qu’il crée machinalement, en excluant toute matière biographique. A l'âge de dix ans (comme Kurt, le personnage de son film), FHVD est marqué par la visite de l’expo avant-gardiste "Zeitgeist" ("L’esprit du temps"), au Martin Gropius Bau de Berlin, développe son goût pour l'Art, grâce à la découverte des toiles de Richter qui vont l’influencer durablement. En 2014, il se lance dans l'écriture de L'Œuvre sans auteur, encouragé par son collègue Jan Mojto, avec lequel il a monté sa Boîte de Prod : Pergamon Film. Sebastian Kosh - l'acteur fétiche d’FHVD, qui a joué aussi dans le premier long-métrage du réalisateur - incarne un gynécologue SS, sadique et manipulateur, comme il se doit, très convainquant, aussi bon nazi que serviteur de la République Démocratique Allemande (RDA), puis notable de l’Ouest : le professeur Carl Seeband, qui ira jusqu’à avorter sa fille, afin de préserver sa lignée, quitte à la rendre stérile. La délicieuse et charmante Paula Beer, quant à elle, campe une sublime Ellie Seeband ; la fille du professeur (la future femme de Kurt). Un Être de Lumière incontournable, impressionnant, complémentaire du premier rôle : celui de Kurt. En 2016, elle avait déjà joué un personnage rayonnant - une jeune veuve - dans l’excellent Franz, d'Ozon. Enfin, la sensuelle Saskia Rosendhal fait vivre Elisabeth May (la tante de Kurt). Cette jeune comédienne allemande de 26 ans en est à son cinquième passage à l’Ecran. Elle se révèle, une fois de plus, très talentueuse dans cette figure sensible ; rôle court et tragique, inoubliable, surtout quand elle irradie de vibrations quasi-orgasmiques, les yeux fermés, les bras en croix, au son du concert de klaxons donné par les chauffeurs d'une rangée de bus stationnés à une gare routière, dont elle devient le chef d’orchestre.

 

 Kurt sans le savoir mène l'enquête tout en créant...

 

. Un Oscar mérité. – L'un des producteurs de L'Œuvre, Max Wiedemann, précise que ce film "s'attache à la question de savoir comment naît l'art au sens le plus noble du terme. L'art est l'un des plus grands mystères de la créativité humaine. Il n'existe aucune formule permettant d'expliquer pourquoi une œuvre d'art nous émeut, nous choque ou nous fascine. Y a-t-il un thème plus captivant à explorer que celui-là ?" Cette Toile cinématographique, qui est une fiction, s’appuie, cependant, sur la réalité. Et si elle s’inspire surtout de la vie du peintre Gerhard Richter (Kurt Barnert, le personnage central du film), elle prend aussi ses sources dans le parcours de nombreux peintres : Richter, Beuys, Polke, Uecker et Mack. Et chez tous les grands Artistes du Düsseldorf de l'époque, tels Warhol, Yves Klein et Lucio Fontana. L’artiste Joseph Beuys (1921-1986), l’homme au Chapeau, devenu la figure emblématique du mouvement artistique "Bewegung" (“Mouvement", "Courant de pensée"), professeur de sculpture et directeur à la Kunstakademie de Düsseldorf (Antonius van Verten dans le film), a eu une production artistique qui s’étend sur plus de trente ans, constituée d’actions, de peintures, de dessins, de sculptures et de vitrines. Günther Uecker, spécialiste des compositions à base de clous, élève de Beuys, professe encore aujourd’hui (Günther Preusser dans le film). FHVD s'est nourri aussi des années d'études d’art, du sculpteur et photographe, Thomas Demand, à Düsseldorf, et de celles du peintre, dessinateur et photographe, Andreas Schön. Plusieurs artistes contemporains sont même venus sur le plateau de tournage pour prodiguer quelques bonnes idées au réalisateur ; à l'image d'Andreas Gursky, photographe et professeur à l'académie publique des beaux-arts de Düsseldorf. Le réalisateur, en cinéaste averti, n'a pas oublié l’expérience acquise lors de son passage par l'école de cinéma de Munich (5). Il taille un scénario sur-mesure, à la mise en scène à la fois sobre, élégante, subtile et esthétique, grâce à des cadrages et des angles de prises de vue très millimétrés. Il couronne le tout de quelques allégories cinématographiques. Comme celle de la scène du bombardement de Dresde – qui, du 13 au 15 février 1945, détruisit presque entièrement la ville, suite au bombardement de l'United States Army Air Forces (USAAF) et de la Royal Air Force (RAF), par l’utilisation de bombes incendiaires à la thermite, voire au phosphore, ayant fait près de 35.000 morts (seulement 25.000 corps ont pu être identifiés) - entremêlant trois actions dramatiques, dans trois lieux différents : l’embrasement dantesque et nocturne de la ville vu de loin, le décès de la mère et de la sœur de la tante de Kurt dans leur appartement au cœur du bombardement, et la mort des deux frères de Kurt abattus sur le Front de l’Est. Une séquence qui synthétise toutes les souffrances générées par l’horreur nazie, aboutissant à une fulgurance apocalyptique. La scène, très dure, illustrant le passage par les chambres à gaz de la tante de Kurt, qui meurt dans d’atroces souffrances, à cause du Zyklon B, ne laisse pas non plus indifférent. Surtout quand une jeune personne trisomique dit à son bourreau : "Je t’aime !", juste avant de mourir dans les mêmes conditions barbares. Le choc est à son paroxysme. Aktion T4 - le nom donné, après la Seconde Guerre mondiale, à la campagne d'extermination d'Adultes Handicapés Physiques et Mentaux par le régime nazi, de 1939 à août 1941 - a fait près de 275.000 victimes (6). FHVD rajoute aussi quelques échos puissants à son récit : l’interdiction de l’art non officiel tant par les nazis que par les communistes, les cours sur le nu aux Beaux-Arts de Dresde et la peinture de l’épouse de Kurt nue. Une vision artistique en dénonciation, efficace, dynamique, sensible, belle et communicative de l’Oeuvre, qui a value au film d’être nommé, entre autres récompenses ou nominations (7), à l'Oscar du meilleur film étranger et à celui de la meilleure photographie. Un travail de l’Image qui fait mouche et qui touche le public, signé par le Maître en la matière, l’Américain Caleb Deschanel, à qui on doit notamment le réalisme exacerbé de La Passion du Christ de Mel Gibson en 2004. Il a été épaulé pour le montage par Patricia Rommel et Patrick Sanchez Smith ; aux décors par Theresia Anna Ficus, Markus Nordemann, Robert Reblin, Marek Warszewski et Jiri Zavadil ; et aux costumes par Gabriele Binder.

 

 Si Kurt ne vient pas à l'Oeuvre,

L'Oeuvre vient à lui ! Le reflet dans le miroir...

 

. Une histoire sur l'Histoire. - Le scénario, riche en événements et remarquablement structuré,  suit la ligne de Vie de Gerhard Richter. Il est rythmé de multiples rebondissements. Cette fresque romanesque superpose, entremêle l’histoire de Richter à l’Histoire. Dans la première partie du film, le jeune Kurt Barnet visite en 1937, avec sa tante Elisabeth, à Dresde, quatre ans après l’arrivée du nazisme au pouvoir en Allemagne, l’exposition itinérante "Art dégénéré". Inaugurée le 19 juillet de la même année, à Munich, cette manifestation, organisée par le régime nazi, réunit près de 700 œuvres d’artistes - et dont celles de Picasso, Kirchner et Chagall - appartenant à tous les courants de la modernité artistique du début du XX^e siècle et décrochées d’une quarantaine de musées allemands, pour être exhibées comme les symptômes d’un art malade. Elle interdit l'art moderne, symbole notamment de la République de Weimar, en faveur d'un art officiel plus académique, aryanisé. Elle a été vue par 3 millions de visiteurs en Allemagne et en Autriche. La reconstitution pour le film de cette manifestation, avec toute la dialectique d'exclusion qui la caractérise, a nécessité de nombreuses recherches. Certaines œuvres, détruites depuis, comme Les Invalides de guerre (1920), du Dadaïste Otto Dix, ont dû même être reproduites d'après les photos d’archives des artistes concernés. Au cours de cette expo, Kurt découvre sa vocation de peintre (comme FHVD), inspiré en cela par sa tante, Elisabeth May, qui aime l’Art Moderne. Prétendument atteinte de schizophrénie, cette dernière sera internée, subira une "stérilisation eugénique" (femmes stérilisées de force), déportée et euthanasiée dans un camp d’extermination nazi, sur décision du professeur Carl Seeband. Après Le suicide de son père, dix ans passent. Etudiant aux Beaux-Arts de Dresde, Kurt peine à s'adapter aux diktats du "réalisme socialiste" (la peinture de propagande) qui régissent la toute jeune République Démocratique Allemande (RDA). Tout en cherchant sa voie et à affirmer l’authenticité de son style, il tombe amoureux d'Ellie (Elisabeth Seeband), sa future épouse. Mais, il ignore que le père de celle-ci, le professeur Seeband - un médecin influent du nouveau régime communisme en place, et ex-SS – est l’assassin de sa tante. Kurt et Ellie, épris d'Amour et de Liberté, décident de passer à l'Ouest, juste avant la construction du mur de Berlin en 1961, et s’installent dans la récente République Fédérale d'Allemagne (RFA). Dans la deuxième partie du film, les Tourtereaux se reconstruisent progressivement, loin de leur famille, découvrent la Démocratie et la Liberté. Accepté à la prestigieuse académie de Düsseldorf (une école d'art berlinoise dans le film), dirigée par Joseph Beuys (Antonius van Verten dans le film), où Kurt finit par trouver sa voie artistique et pousser son style jusqu’aux limites. La pratique de son Art fait remonter alors en lui tous les refoulés de l'enfance, dus à la disparition de sa tante. Des souvenirs qui continuent de le hanter. Il va ainsi révéler indirectement le terrible passé qui le lie au père d'Ellie. L'Au-delà en superposition d’images le mène à l’irréfutable Vérité…

 

 

Double clôture électrifiée du camp Auschwitz I.

 

. Le Devoir de Mémoire en filigrane. - Ce film non-conformiste fait un judicieux parallèle entre nazisme et communisme, démontrant que les deux frères ennemis du totalitarisme se rejoignent dans le miroir idéologique, dans les exactions et l’inhumanité : atteinte aux Droits de l'Homme, contrôle des masses, interdiction des arts non officiels, hiérarchie asphyxiante, etc. Il rend aussi hommage aux millions de Victimes mortes assassinées par les nazis, à cause d’une législation raciale, fortement discriminatoire, notamment lors de massacres de masse et de génocide dans les camps d’extermination. La Seconde Guerre mondiale a été le conflit le plus meurtrier de l'Histoire de l'Humanité, avec plus de 60 millions de morts ; soit 2,5% de la population mondiale. (6) On y dénombre notamment :

. 6 millions de Juifs tués par génocide [l'historien Raul Hilberg donne les chiffres suivants : plus de 3 millions dans les camps de la mort. Les massacres en URSS par les Einsatzgruppen (les groupes de tuerie mobiles) ont tué plus d'1,4 million de personnes. Les morts supplémentaires l'ont été dans les ghettos de l'Europe occupée et s’élèvent à plus de 700.000).

. 600.000 Roms tués.

. 11,7 millions de civils Russes, Ukrainiens et Biélorusses éliminés par nettoyage ethnique.

. 3,1 millions de soldats prisonniers de guerre morts en captivité.

. 1,9 millions de civils Polonais assassinés durant l'occupation allemande.

. 500.000 Serbes tués.

. 15.000 Homosexuels éliminés.

. Autres victimes des persécutions nazies : 2.000 Ecclésiastiques Catholiques et 1.000 Témoins de Jéhovah assassinés. Mais, aussi, un nombre inconnu de Francs-Maçons qui périrent dans les camps et les prisons allemandes ; des Personnes Noires persécutées et stérilisées, des Apatrides, des Asociaux, des Opposants Politiques au régime nazi [Communistes, Socialistes, Dirigeants Syndicaux, Swingjugend (surnom donné à divers groupes de Jeunes Amoureux du Jazz en Allemagne dans les années 1930 déportés par centaines), etc.].

. Et 250.000 Personnes Handicapées.

Ces derniers, des Etres Humains sans défense, furent les Premières Victimes Innocentes de cet horrible massacre, qui s’est déroulé principalement dans les chambres à gaz. La chronologie de la Bande Originale (BO) de l’Oeuvre, éprouvante et émouvante à la fois, ne doit rien au hasard. Elle transcende ce drame, marquant les événements qui se jouent sous les yeux impuissants du spectateur. Le compositeur Max Richter (apparemment non apparenté avec Gerhard Richter) se dépasse totalement, notamment dans le titre "Portaits" qui donne un authentique frisson, active une porte communiquant sur une autre Dimension : celle du film. Une thématique musicale qui habille habillement et intégralement cette histoire, en parallèle de l'Histoire. Une descente aux enfers nazis, progressive et sans concession. Un magnifique Film-Témoin, réalisé de main de Maître, et dont la Morale laisse, in fine, un Espoir, une Ouverture sur… la Vie !

 

 L'assassin se cache dans l'Oeuvre...

 

 . Au cœur de l’Existence et du Spirituel. - Ce film aborde donc de nombreux sujets de société et des faits historiques : la liberté de création artistique, le génocide, les massacres de masse, la politique, le pouvoir, la réalisation de soi, la passion, les totalitarismes nazi et communiste, l’avortement, l’euthanasie, l’eugénisme, la haine et l’amour. De quoi réalisé une fresque monumentale incontournable, s’étalant des années 30 à 60, couvrant l’essentiel des dramatiques et lourds soubresauts qu’a connu l’Allemagne du nazisme à sa division en deux Etats séparés par les Alliés ; un communiste et l’autre démocratique, et ce, jusqu’à l’après-guerre. Un film construit avec la rigueur qui convient à une Grande Œuvre, emportant dans son sillage le spectateur pour lui rappeler l'importance du Devoir de Mémoire, l’élever vers toujours plus de Tolérance entre les Etres Humains et d'ouverture d'esprit pour toutes les formes d'Art. Comme le confie FHVD, le cinéaste, dans un interview accordé à Marie-Noëlle Tranchant, dans Le Figaro, du 16 juillet 2019, et intitulé "L’Œuvre sans auteur : l’art régénéré." : "(…) Le devoir de l’artiste est de découvrir par ses sens quelque chose que l’intellect ne peut saisir. L’intuition et la sensibilité sont des outils de connaissances qui nous conduisent au cœur de l’existence et donnent l’accès aux choses spirituelles (…)" Indiscutablement, L’œuvre sans auteur, renoue avec la grande tradition du Kinéma qui sait raconter avec intelligence, cœur et talent, de grandes et belles histoires de l’Histoire, celles des Destins extraordianaires, celles dont le spectateur ressort grandi, envoûté. Célèbre dès son premier film, FHVD, l’Aristo du Ciné allemand (8), défend un 7^e Art ambitieux, plein d’émotions, à visage humain. Un film captivant où le drame se mêle à la réflexion sur l’art. Un grand film ? Non ! Une Grande Œuvre "avec" Auteur !

 

© Jean DORVAL, le 21 août 2019, pour LTC Kinéma

 

 

Notes :

.(1) In : Wiki/Complot_du_20_juillet_1944 et Wiki/Cercle_de_Kreisau

.(2) Dans: Geni.com/Friedrich-Carl-Graf-Henckel-von-Donnersmarck ; Geni.com/Leo-Ferdinand-Graf-Henckel-von-Donnersmarck et Wiki/Florian_Henckel_von_Donnersmarck

.(3) Un militant d’extrême-droite

.(4) Un biopic sur Maria Altmann, une femme juive, voulant récupérer plusieurs peintures de Gustav Klimt qui ont été volées à sa famille par les nazis, en Autriche, pendant la Seconde Guerre mondiale

.(5) Ecole supérieure de cinéma et de télévision de Munich

.6) D'après : Wiki/Pertes_humaines_pendant_la_Seconde_Guerre_mondiale et https://www1.rfi.fr/actufr/articles/039/article_33500.asp

.(7) Autres récompenses : Meilleur film Arca CinemaGiovani et Leoncino d’Oro Agiscuola à la Mostra de Venise (2018)

.8) Les Henckel von Donnersmarck sont issus d'une famille noble de la Silésie et ont tous le titre de "Graf", l'équivalent de "Comte" en France.

 

Sources documentaires : Wiki/L'Oeuvre_sans_auteur ; Wiki/Gerhard_Richter ; Allociné ; Internet Movie Database ; Oscars du cinéma ; Rotten Tomatoes ; Libertepolitique.com/L'Œuvre-sans-auteur  ; FranceCulture.fr/l'exposition art dégénéré ; Wiki/art-dégénéré ; LeFigaro.fr/L'Oeuvre-sans-auteur-l 'art-régénéré

 

Crédit photos :

© Pergamon Film et Wiedemann & Berg Filmproduktion

 

 

  Kurt & Ellie s'installent à l'Ouest et refont leur vie.

Arriveront-ils à cicatriser le passé ?